Глоссы

Словарь терминов поэтики


Диалог

Термин

Описание

Диалог (диалогическая речь) (от греч. dialogos — первоначальное значение — разговор между двумя лицами) — форма речи, представляющая собой регулярный обмен между двумя, тремя и более собеседниками высказываниями-репликами, на языковой состав к-рых влияет непосредственное восприятие речевой деятельности говорящими и слушателями. Возможность сопоставить разные точки зрения на тему или предмет в разговоре нескольких лиц уже издавна заставляла писателей обращаться к Д. как особой форме развития философических или вообще отвлеченных по своей широкой значимости тем. Так, философское учение Платона известно из его Д. (у Платона насчитывается 28 Д. — «Пир», «Федон», «Федр» и т. д.), а «Разговор гетер» Лукиана представляет уже в древности образец сатирически обобщенных Д. на специфическом бытовом материале.

Д. как форма общения постоянно сопоставляется с монологом (монологической речью). Л. П. Якубинский, определяя характерные черты первой формы (быстрый обмен взаимообусловленными краткими высказываниями-репликами без предварительного обдумывания, при зрительном и слуховом восприятии собеседника) и второй (длительное письменное или устное высказывание одного лица), отмечал, что в живой речи они зачастую переплетаются и что существует ряд переходных явлений (например, беседа в обстановке досуга, характеризующаяся более медленным темпом, большей величиной компонентов, большей обдуманностью речи, чем это наблюдается при быстром разговоре). Д. легко вписывается в представление о речевом общении, о сотрудничестве при речевой деятельности. Л. П. Якубинский говорит также о естественности Д. и искусственности монолога, разделяя тем самым тезис Л. В. Щербы о том, что «подлинное свое бытие язык обнаруживает лишь в диалоге». В. В. Виноградов писал, что монолог — не данность языка, а продукт индивидуального построения.

Важнейшие композиционные принципы Д. — отчетливо ощутимая динамичность тематического развития и разделение его на этапы, в к-рые участники речевого общения должны вносить разнообразие. Художественность Д. определяется тем, насколько собеседники дополняют один другого в смысле динамической модификации темы, т. е. насколько именно они «нужны» в построении целого этой формы.

Как определяющий компонент драматических произведений Д. существенно отличается от диалога как жанра. Драматургу важно показать не убедительную жизненность известного строя мыслей, а использование некоторой истины определенным героем для защиты своей позиции или опровержения чужой. Собеседники в драме устанавливаются автором не просто для совместного раскрытия известной мысли, а соотносятся один с другим как противники или сообщники. В драме сквозь реплики, произнесенные участниками Д., улавливается напряжение, конфликтность, а в диалогическом жанре собеседники нужны лишь как орудие для развития мысли. Поэтому в Д. драмы могут участвовать лишь так или иначе охарактеризованные и определенные личности. В тех случаях, когда Д.-и в драме являются отвлеченными рассуждениями, они нарушают действенность произведения и становятся как бы инородным телом (ср. разговоры на высокие темы «положительных» персонажей «Недоросля»). Отличительным признаком Д. в драме, кроме того, является неоднородность языка собеседников. Правда, в античной и классической французской драме все действующие лица говорят почти одним и тем же языком.

От драматического Д., в свою очередь, совершенно отличается Д. как компонент эпического произведения. Заставляя тех или иных героев говорить друг с другом, вместо того чтобы передавать их разговор от себя, автор может строить такой Д. в соответствии со своими художественными задачами: в частности, тематика и манера речи могут характеризовать героев с психологической или бытовой и социальной стороны.

Выбор определенных конструкций иногда связан со спецификой устной речи и Д. как речевого взаимодействия. Таковы простота в некоторых случаях синтаксического построения, модальные слова, повторы, присоединительные конструкции и др. Характерный для диалогических предложений порядок слов, их своеобразное актуальное членение связаны также с действием многообразных условий, в которых протекает Д. как воплощение устной перемежающейся речи. Степень развернутости параллельного строения соседствующих реплик, так же, как и степень их экспрессивной насыщенности, непредсказуемы. Ср.: «Ты прекрасно знаешь, как нужно держать себя, чтобы не бросить тень на фамилию Тальберг». — «Хорошо… Я не брошу тень на фамилию Тальберг» (Булгаков).

При помощи Д. как формы стилизуется не только жизненная разг. речь. Поскольку диалогичен процесс общения как таковой (Бахтин), внешне диалогическая форма может быть свойственна и устной и письменной речи.

Лит-ра: Бахтин М. М. ППД; Вайман С. Т. Драматический диалог. М., 2003; Винокур Г. О. «Горе от ума» как памятник рус. художественной речи // Филол. исследования. Лингвистика и поэтика. М, 1990; Винокур Т. Г. Диалог // Русский язык: Энциклопедия. М., 1997; Якубинский Л. П. О диалогической речи // Якубинский Л. П. Избр. работы. Язык и его функционирование. М., 1986; Mukařovský J. Dvě studie o dialogu // Mukařovský J. Kapitoly z české poetiky. Díl první. Praha, 1948.

Э. Я. Кравченко

Источник

Кравченко Э. Я. Диалог. // Поэтика: слов. актуал. теминов и понятий. М.: Издательство Кулагиной; Intrada, 2008. С. 56–57.